Les Estructures Antigues Van Ser Construïdes Per Enginyers Amb Una Bona Orella Per A La Música

Taula de continguts:

Vídeo: Les Estructures Antigues Van Ser Construïdes Per Enginyers Amb Una Bona Orella Per A La Música

Vídeo: Les Estructures Antigues Van Ser Construïdes Per Enginyers Amb Una Bona Orella Per A La Música
Vídeo: Chap. 1 : Les Préalables Oubliés de la Révolution Industrielle #5 2024, Març
Les Estructures Antigues Van Ser Construïdes Per Enginyers Amb Una Bona Orella Per A La Música
Les Estructures Antigues Van Ser Construïdes Per Enginyers Amb Una Bona Orella Per A La Música
Anonim

Els constructors de Stonehenge es van guiar per la tasca de reconstruir el patró d’interferències, segons el científic nord-americà Stephen Waller.

Imatge
Imatge

Un investigador independent creu que la ubicació de les pedres correspon al patró de les ones sonores generades per un parell d’instruments musicals, és a dir, la repetició regular de sons forts i silenciosos com a conseqüència d’interferències acústiques mentre es toca la mateixa nota.

L’especialista creu que era possible capturar la capacitat de les ones sonores d’amplificar-se i extingir-se mútuament al neolític. I per a l’home antic, el pensament del qual estava condicionat pel model mitològic del món, podria semblar (el científic continua argumentant) que hi ha un objecte invisible entre l’oient i els instruments. Místic!

Waller va equipar dues flautes amb una bomba d’aire per tocar contínuament i va començar a caminar en cercles. De fet, el so es va esvair o es va intensificar. A continuació, l’experiment va ser repetit per voluntaris amb els ulls embenats. Els va semblar que de tant en tant hi havia alguns obstacles entre la font sonora i l’oïda.

L’investigador creu que els antics habitants de la Gran Bretanya podien ballar dues gaites i, a mesura que la gent es movia en cercle, el so de la mateixa manera es va esvair i es va intensificar, com si estigués entre els músics i els ballarins a una distància igual els uns dels altres parava, per exemple, arbres o pedres invisibles. Aquest efecte, segons el científic, va intentar reproduir els constructors de Stonehenge, perquè podria semblar sobrenatural a la gent antiga, com si alguna cosa del món "subtil" es fes sentir. Tub directe al llindar de l'alba, però …

En conseqüència, al centre de Stonehenge, el senyor Waller col·loca músics, mentre que els participants a la cerimònia havien de passejar per l’estructura en cercle, experimentant una certa experiència mística, probablement la familiarització amb els secrets de l’univers, en un altre inexpressable. manera.

En adonar-se perfectament que la hipòtesi sembla una especulació ordinària, Waller la reforça fent referència a les llegendes locals. Alguns megàlits popularment s’anomenaven pedres de gaitero. També van parlar de torres invisibles des de l’aire i de dos gaiters que atreien les verges en un cercle per després convertir-les en pedres.

Aquest no és el primer suggeriment que els constructors de Stonehenge sabien molt sobre l'acústica. El 2009, Rupert Till, de la Universitat de Huddersfield (Regne Unit), va demostrar mitjançant anàlisi per ordinador que els timbals i els cants devien haver ressonat entre les roques.

La hipòtesi es va presentar en una reunió de l’American Association for the Advancement of Science.

Es va restaurar el so utilitzat per espantar els fidels pels sacerdots de Chavin de Huantar

Fa més de tres mil anys, la gent va acudir a Chavin de Huantar, un poble d’alta altitud de la vall dels Andes peruans, per escoltar la veu de l’oracle. De fet, va parlar i aquest so es va restaurar.

A la reunió anual de l’American Association for the Advancement of Science, un grup d’investigadors van presentar proves que la cultura Chavin (i possiblement altres cultures antigues) posseïa tècniques acústiques que serien l’enveja dels enginyers moderns de les sales de concerts.

Chavin de Huantar consta de terrasses, places, megàlits adornats i un temple. Hi ha nombroses proves que el lloc es va utilitzar amb finalitats religioses. Entre ells, hi ha els baixos relleus d’animals poderosos (jaguars, còndors i serps), imatges de plantes al·lucinògenes i troballes d’eines amb les quals aquestes últimes es van preparar per al seu ús.

Part de l’arquitectura interior és un intricat laberint de diversos nivells amb influència acústica de llargs passadissos i escales prou ben conservades per entendre el que la gent antiga escoltava. A més, s’han excavat canonades de closca al poble. Pel que sembla, eren falsos, cosa que va demostrar a la conferència Miriam Kolar de la Universitat de Stanford (EUA).

Als anys setanta, un arqueòleg peruà va descobrir un gran canal al Chavin de Huantar amb terrasses incorporades. Va suggerir que tota aquesta estructura estava destinada a amplificar el so de les aigües corrents. La senyora Kolar i els seus col·legues sospiten que una altra part del Chavin de Huantar va ser dissenyada i construïda per crear efectes de so. El llarg i estret passadís central es va anar reduint, de manera que el terrible so de la trompeta bufada a l'interior del temple es va sentir perfectament abans que el públic es reunís a l'aire lliure.

Si els oients es trobaven a diferents llocs dels passadissos semblants a un laberint del temple, llavors el ressò amplificat múltiple amagava completament la font del so i afegia sensacions sobrenaturals.

D’una manera o altra, és obvi que el complex Chavin de Huantar es va construir específicament per a efectes acústics.

Recomanat: